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　　在《戏台》的市场数据中，有一项值得注意：经淘票票统计，在App上对本片标记“想看”的人群中，有一半以上年龄超过40岁，这也与我的亲身观察相符。我看的那场《戏台》，不仅上座率极高，并且爷叔阿姨面孔所占比例之高在我近期的观影经历中也是独一无二。这一方面说明离开舞台中心已久的陈佩斯，在70、80后观众心中仍有着极高的号召力，那些被业界认为已经不是主流观影人群的40岁以上观众并不是不会走进电影院，他们只是需要一个走进影院的理由；另一方面也说明电影不应当只有追逐潮流和网感这一种形态。扎实的剧作，精彩的表演，丰富的内涵，不论放在哪个时代都是艺术作品的硬通货。

　　作为陈佩斯出品，《戏台》不出意外地含有许多喜剧甚至闹剧元素：演员金啸天（尹正饰）是戏班的压阵名角，他的到来本来挽救了戏院濒死的票房，却因为受情伤狂抽大烟把自己抽得不省人事，班主（陈佩斯饰）和戏院经理（杨皓宇饰）不得不隐瞒消息，希望赶在开场前把金啸天叫醒；与此同时，刚刚用大炮炸开北平城门的军阀洪大帅（姜武饰）微服探访戏班后台，却被给戏班送包子的票友兼老乡“大嗓儿”（黄渤饰）教训得服服帖帖，大帅进而举枪要求戏班班主让“大嗓儿”主演当晚的《霸王别姬》；另一边，大帅的六姨太思玥（徐卓儿饰）是金啸天的狂热粉丝，她与大帅前后脚潜入戏班，她在屋里与神志不清的金啸天颠鸾倒凤，大帅在屋外听“大嗓儿”唱戏。

　　通过把班主逼到一个个“窘境”，陈佩斯创造了一波波笑点。但当姜武饰演的洪大帅真的掏出枪，眼睛也不眨一下就打死了曾经的京城地头蛇，我们就明白喜剧只是《戏台》的表象，陈佩斯的主角们面对的是真正的生死抉择。第一次，洪大帅要看戏，于是戏院卖出去的票全不作数，践踏的是观众，班主从了；第二次，洪大帅要让不会唱戏的老乡演楚霸王，践踏的是戏的形式，班主从了；第三次，洪大帅用枪指着戏班的人，让他们修改《霸王别姬》的结尾，他喜欢楚霸王所以不许楚霸王自刎，这一次践踏的是历史、是戏的灵魂，班主摇摆不定，但当终于醒来的金啸天走上台唱出原汁原味的楚霸王，他以赴死的姿态走上前台。

　　虽然好评不断，但《戏台》受到的争议也不少。比如，有观众觉得陈佩斯以艺术家自居，瞧不起送包子的，不顾戏班里其他人的死活；比如，对于戏班子的描绘过于理想化，在戏曲发展史上，戏班依据客户要求改戏的事例数不胜数，而戏曲演员从事此职业大多是为了糊口，与强权对抗这种事，是他们不太可能作出的选择；比如，大帅的六姨太思玥对楚霸王投怀送抱，欢愉之声被屋外人以为是演员在开嗓和压腿，这个几次出现的“笑点”令很多观众感到不适。

　　即便如此，我依然想向陈佩斯献上鲜花。他的视角和立场或许过于精英和知识分子化，但总该有人去问出某些问题；他对性别议题的理解或许有些老派，但每一代人都有其历史局限性，我们也不必总拿现代人的道德标准来衡量身处年代故事中的人物；他对历史和人物的表现有失实之处，但《戏台》在本质上就不是个精准还原史实的故事，而是一个试图在不同年代之间建立对话的寓言。它让人们看到了试图坚守一些事情的人在乱世和强权逼迫下的懦弱、摇摆、拧巴，以及尚未消泯的一点点勇气。