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　　对于新生代影迷来说，谢晋的电影似乎太老了，老到我们只能在“爱国主义教育影片”展播的时候，才会重温到《红色娘子军》和《高山下的花环》的斑驳影象。天地不仁也好，岁月无情也罢，谢晋毕竟是属于父辈们的，就像周杰伦才是属于我们这些“80后”、“90后”们的一样。无奈风华正茂，心已沧桑，我竟鬼迷心窍地神往着1980年代，并像改革开放后的第一拨文艺青年一般，追捧着1987的三部中国电影：吴天明的《老井》、张艺谋的《红高粱》、谢晋的《芙蓉镇》——如果说一部《霸王别姬》足以代表全部的陈凯歌的话，那么在我看来，《芙蓉镇》也便是谢晋唯一的不朽经典，它不仅是一座反思历史的文化里程碑，也奠定了中国现实主义电影的最初基调，犹记得影片结尾时，“运动分子”王秋赦那嘶哑的一声喊“运动了”，悄然割断“善必战胜恶”的“大团圆”脖颈，崭新的较量一直在蓄势待发，历史可曾有过片时的逗留吗……尽管谢晋似乎无法和其同时代的日本导演黑泽明相提并论，但我们或许更应该认识到：一个人的思想局限，首先是一个国家的历史局限；而一个时代的文化传承，却只能仰仗像谢晋这样的中流砥柱型的艺术家，就像我们需要非主流的个性表达，更需要主流的人文关怀。谢晋的电影无法超越其出品的时代，但却结结实实地影响了一代人，仿佛计划经济时期的一笔公款——大伙儿的精神食粮，入心入肺地哺育着他们的文化生活。如果有一种艺术是注定用来催人泪下、涤荡心灵的，我们当然也不能说自己在青年时代流下的泪水是廉价的吧？中国导演的“代际划分”，源于电影《黄土地》的横空出世。因为陈凯歌是郑洞天导演的学生，便从这个晚辈身上论起“师承”，第一代的代表是郑振秋、张石川；第二代是蔡楚生、郑君里；第三代是水华、谢晋；第四代是谢飞、吴贻弓；陈凯歌、张艺谋便因此被命名为“第五代”——而谢晋刚好是上承前两代、下启后两代的中坚力量，其传承之必要和影响之深远自不待言，而最让人印象深刻的是，他曾在金鸡百花电影节上说过：金杯、银杯，都不如老百姓的口碑——再次袒露其“人民艺术家”的艺术旨趣。还需要复述谢晋电影的启蒙价值吗？1957年的成名作《女篮五号》，开创了中国体育电影的先河；《天云山传奇》第一次审视“反右”扩大化为知识分子酿造的无数惨剧；《牧马人》通过歌颂“海龟”一族，敞开我们的爱国主义情怀；《战争》完全可以看作是我们最早的“国产大片”……