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　　1993年，在戛纳电影节的颁奖典礼上，陈凯歌捧着金棕榈奖杯的画面迅速传播到全球。《霸王别姬》这部影片，历时三年拍摄，最终成为了唯一一部获得戛纳金棕榈奖的华语电影。然而，这部电影在国内却引起了极大的争议。有人在报纸上猛烈批评影片通过展现东方的奇特性来讨好西方评委，甚至有观众写信到电影局抗议：将民族的伤痛当作卖点，这根本不是艺术，而是背叛！这场争论的根源，隐藏在电影的每一个镜头中。程蝶衣在批斗会上的绝望眼神，段小楼在大街上跪下的屈辱背影，这些画面深深刺痛了中国观众的神经，但却得到了外国影评人的高度评价。《人民日报》曾发表评论员文章，质疑道：为什么我们的苦难需要外国人来认可？这场文化认知的冲突让陈凯歌陷入了两难境地——他既想拍摄出人性复杂的面貌，却又不得不面对美化苦难的指责。更有一些人翻出了他父亲陈怀皑的往事，怀疑这位戏曲大师才是背后的真正导演，而陈凯歌不过是站在巨人肩膀上摘桃子。

　　现在回过头来看这场争论，它更像是反映了时代的焦虑。1990年代的中国，急于向世界证明自己，《霸王别姬》的国际成功反而让一些人觉得丢了面子。就像李成儒在综艺节目中批评陈凯歌那样：你拍的根本就不是京剧，而是为外国人展示的杂耍！然而，令人有些讽刺的是，当年批评得最为激烈的人，现在却把《霸王别姬》奉为经典。也许，只有时间才能给出最公正的答案——这部电影究竟是崇洋的作品，还是一部跨越文化的杰作，每个人心中都有不同的看法。唯一可以确定的是，陈凯歌因为这部巅峰之作，注定将自己定格在历史的十字路口，同时也刻在了华语电影的丰碑上。

　　去年，当《霸王别姬》的4K修复版在韩国重映时，一些中国观众特意飞去观看。电影散场后，有人在影院门口忍不住泪流满面：当年看不懂的痛，现在终于都懂了。这大概就是艺术的魅力所在，它不会急于辩解，而是静静地等待着，等待我们终于成长，能够理解它的深意。而陈凯歌呢？他之后拍了《无极》和《妖猫传》，尽管争议不断，但再也没有作品能够达到《霸王别姬》的高度。有些人说他已经江郎才尽，而有些人认为，他只是被那个时代所困——毕竟，能够在同一时刻承受世界的赞誉与同胞的唾骂的导演，又有几人呢？返回搜狐，查看更多