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　　在中央电视台举办的《全国戏剧小品电视大奖赛》的评委会上，我见到了评委之一的朱琳，她告诉我，她刚刚办了离休手续，虽然上舞台的机会少了，但社会活动却增多了，讲课、排戏、参观、访问………日程一个接着一个。看到这位年逾花甲的老艺术家，精力这样充沛，情绪这样乐观，深深为她高兴几年前，当我去采访与朱琳联袂舞台的老伴、著名话剧表演艺术家刁光覃时，她也许由于紧张的舞台演出，竟显得有些疲倦和苍老。想不到几年后见到她，反倒显得年轻而洒脱。难怪人们说离退休后的老人进入了生命的第二个青春时代。

　　我们的话题谈到了朱琳在《末代皇帝》中扮演的慈禧太后。那还是1984年冬，朱琳接受了中国电视剧制作中心的邀请，扮演延禧这个角色。朱琳比较喜欢这个角色，觉得在表演上有开掘的地方。她认为，慈禧是个帝王，但也不能没有情六欲，作为帝王慈禧颐指气使，唯我独尊；作为垂死前的老妇，她又有厉害、悲哀，留恋人世和权利。所以不能把人物表面化，要尽可能把复杂复杂的内心世界揭示出来。比如，朱琳表现当慈禧感到自己大势已去时，顿时面如土色，眼泪流了下来；但又怕大权旁落，所以还强打精神，掩饰即将去世的现实。朱琳的入木三分的娴熟演技，把慈禧这个人物活灵活现地展示在观众面前。

　　人们都还记得，朱琳在话剧舞台上塑造过许多性格鲜明、光彩照人的中外妇女形象。如《虎符》中的如姬，《蔡文姬》中的蔡文姬《《武则天》中的武则天、《雷丽》中的鲁侍萍、《三姐妹》中的娜塔莎《洋麻将》中的芳西雅、《推销员之死》中的琳达等，她扮演的武则天，既有帝王的气派，又有诗人的风貌：她扮演的蔡文姬，才华横溢，文思敏捷，既有忍辱负重的坚毅：又不失母亲妻子的柔情。更难能可贵的是剧中一大段用昆曲吟唱的《胡乱十八拍》，就是朱琳自己演唱的，显示了她深厚的艺术功底。她演出的《雷雨》，把鲁侍萍这个受欺负遭遗弃的不幸妇女的悲愤、哀怨的心理和刚强、善良的性格，充分展现了出来。她扮演的龙塔莎，把小市民妇女的俗、浅薄，演得活灵活现，受到苏联专家和观众的好评。而她扮演的《推销员之死》中的琳达，排练时，就令著名国外编导阿斯・弥勒两次落泪；公演时，每场都数次谢幕，观众久久不愿离去。在新加坡访问演出时、谢幕达四分半钟之久。从中可以看出朱琳的表演技巧和艺术魅力，已经达到了炉火纯青的程度。

　　朱琳说，在她创造过的妇女形象中，她特别喜欢琳达这个人物。琳达开朗活泼，对生活充满乐观，但遭遇的却是不幸。所以外表与内心的反差很大。这个剧是大悲剧的结尾。当干推销员工作的丈夫，推销不出货物，无力偿还家中债务时，便以身亡身亡换取到一大笔保险金。琳达跪在丈夫基前，悲痛欲绝，神情木然。她唷嘀自语，又像是对丈夫倾诉：家里什么东西都有了，而你却没有了…。朱琳每演到此处都激动不已，观众也举座唏嘘。朱琳觉得《推销员之死》令人荡气回肠，给观众留下了耐人寻味的思考，所以特别偏爱这个剧目。

　　在和朱琳谈话正浓之际，朱琳的老伴刁光罩散步回来了刁老年逾七十，也已经离体。近年来他哮喘病加重，走上五楼来已经气喘呼呼。不认识刁老的人，一定不会想象出这位瘦弱的老者，当年曾在话剧舞台上创造出许多光彩夺目满台生辉的形象他的戏路宽，表演形神兼备，节奏感强；吟白在生活的基础上夸张，有散文诗的特点。他扮演的列宁、曹操、李国瑞、凌土湘、关汉卿、越王勾践等众多形象，都给观众留下了难忘的记忆。1956年，他在全国话剧汇演中获得表演一等奖。刁老不仅表演艺术精深，而且还导演了很多剧目，为培养话剧人才做出了很大贡献朱琳和刁老这一对伴侣，从事话剧表演已经五十年了。他们的青春年华随着明灭的舞台灯光而流逝；他们的爱情和幸福也伴着舞台艺术生涯而降临。

　　船团南下，在南京和安徽等地的农村、工矿和小城镇，演戏、唱歌、演讲，宣传抗日，以后也到了武汉，和朱琳邂逅相遇，一起参加了党领导下的抗敌演剧队。他们排练演出了大量反映民众抗日要求的戏剧。比如：《放下你的鞭子》、《抓壮丁》、《江好》、《胜利进行曲》等。当时，虽然是战争环境，行军多生活艰苦，但导演在艺术上要求严格，排戏时一丝不苟，排练《木兰从军》时，朱琳的上场就拍了16次。演艺队中，刁老和朱琳等这些有理想、有追求、有抱负的青年，求知欲非常强烈阅读了莎士比亚、普希金、菜蒙托夫、屠格涅夫、契词夫、高尔基等戏剧家、文学家的大量名著。在艺术上孜孜以求，认真地参加表演实践，表舞技艺提高很快。朱琳在20岁的年龄，就已经在《大雷雨》、《秋声赋》等重头戏中，担任了主角。返回搜狐，查看更多