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　　陈冲出身于上海一个知识分子家庭，母亲张安中是著名的神经药理学家，曾任复旦大学教授，培养出了饶毅、晏义平等一批著名学者；父亲陈星荣是放射科方面专家，曾任上海华山医院院长；外婆史伊凡是知名社会活动家，1922年秋入苏州女子师范，与吴健雄等同学，参与过北伐、抗日战争；外公张昌绍是中国药理学奠基人；太公史蛰夫是一代国学泰斗，曾参加辛亥革命，瞿秋白中学时曾追随他学习篆刻......在《猫鱼》中，四代知识分子的生命史连缀在一起，结成记忆的线索。她用想象力补全了家族历史中自己未曾亲历的画面、场景，投射出一方纸上光影。通过回溯自己的来处、过往（参与过的电影创作、对爱的探索与追寻），她也再次看到自己身上的脆弱与坚韧。基于哀思的记忆和想象激发了她对美的渴望与对艺术的追求。

　　书名“猫鱼”是陈冲儿时的上海话，菜场出售一种实该漏网的小鱼，用以喂猫，也是她和哥哥陈川（画家）最早在日常生活中体验的“奇迹”。不起眼的猫鱼会因为孩子的恻隐之心暂时被保全，又因为冰冷的空气被冻得僵硬，倒掉后又在温暖的水池里活过来。陈冲相信每个艺术家都有自己童年的“猫鱼”，它是“一种象征性的语言”“本性中被遗忘或隐藏了的真相”“是我们余生创作最汹涌的源泉”。通过回溯自己的来处和过往，她感到“也许我们每个人，都积累和融汇了所有生命的记忆；也许我们所体验的无常，从来就是永恒。”

　　母亲饱受失忆与癌症煎熬，有时“我叫妈妈，她的眼神从很远的地方收回来”，有时“母亲好像突然想起，她住的地方不是家，她想回家，泪水涌进她困惑的眼睛”。她写在病房里陪母亲唱歌，对她“妹妹啊，妹妹啊”的声声呼唤；写母亲晚年翻来覆去改写早无用武之地的简历，懊恼未完成的失败课题；写一生笃信医学的放射科专家父亲，执拗地一边要不惜代价留住妻子，一边痴狂地进行脑部毛细血管研究；写九旬的他钱包里多了张母亲年轻时的照片，“我想，父亲选了这张照片不是为了记住，而是为了忘却——他想用母亲最美好的样子去冲淡她被病魔摧残的记忆”。

　　夜深逐个文档点开，却突然觉得以前泛泛看过的内容格外触动 。比如姨婆让她试穿箱底的高跟鞋，“摇摇手叫我不要作声，我穿上感觉长得很高，歪歪扭扭来回走动”；哥哥用玻璃瓶养蟋蟀，“小虫喜欢吃梨子，小指甲盖一块能吃很久，晚上叮铃铃地叫，是那个时代夏天的声音”；写她离世的父母、我的外公外婆，“我常常默默地想，他们相隔12年相聚还会不会认识，我最大的愿望是父亲能自由自在享受生活，母亲一定要学会先爱自己再爱别人”，这些遥远细碎的往事，我母亲在日常生活中提过吗？

　　美国留学，“母亲给我的每一封信里都要加上‘炒菜要小心，油不要溅到眼睛里’，那些年我面对的人生危机母亲无法知道，她只能茫然地担忧，而眼睛被滚油爆瞎这样危险的事，象征一切可能发生在她女儿身上的邪恶”，婚姻失败，一生最孤独失落的一天，“临睡前我想起母亲，她老远老远地正在为着心。想起小时候为了手指上的一根小刺，我怎样向她哭喊。今天我就是戴上荆冠也不会忍心让她听见我的”——成年后，她的身份是妻子或情人，穿过光影流转间的无数角色，陈冲还是平江路170弄的妹妹，在晒台上发呆，需要遮风避雨。

　　巨细靡遗的挣扎落实在文字间，也一度让我读出些“凡尔赛”的意味。比如她在北京办出国手续留宿在一位编剧家，多年后重遇他的爱人，被告知他们已离婚，丈夫当年不可救药爱上了陈冲，周围人都知道，只有她蒙在鼓里；比如她需要绿卡，遂打电话给三面之缘的N问能否结婚，对方立即应允，表白“你不知道自己有多好”——但另边厢，回看被求婚的当天，她仍由衷地觉得“那么不堪”，“他身上的某种悲剧元素跟我同病相怜，也许我下意识渴望有一个自己的家，也许我觉得自己已被损坏，不值得有更好的婚姻”。需要承认的是，这种割裂也是真实的一部分，大概情感泛滥是女演员的充分必要条件，自鄙与自恋是构成戏剧张力的一体之两面。

　　按照我的私心排序，首先是澳大利亚与新加坡合拍、导演托尼艾尼斯（Tony Ayres）根据其母郭淑华生平改编的电影《意（The Home Song Stories）》。陈冲饰演郭淑华的化身玫瑰，从上海的妾室到香港夜总会，带孩子远渡重洋，与各种男人周旋得头破血流，在与儿女无尽的怨怼后悬梁自尽，结束无所依靠又矛盾重重的一生。玫瑰集她最擅长的破碎、沧桑、情欲与压抑之大成，堪称将婉容与文秀合二为一，她也借此击败凭《色戒》大热的汤唯，《红玫瑰与白玫瑰》后二封金马影后。

　　我想起玛格丽特·阿特伍德在谈论写作的《与死者协商》中，同样引用过“爱丽丝漫游”隐喻：故事开始时，爱丽丝在镜子的这一边，可称为人生的一边，而反爱丽丝，也就是她的倒影，与她左右颠倒的化身，则是在艺术的那一边。但爱丽丝没有打破镜子，弃艺术取坚实明亮的人生面，却反其道而行之，穿过镜子，“真的”爱丽丝没有摧毁化身，而是与之结合，与那个想象的、梦幻的，不存在的爱丽丝结合，当爱丽丝的人生这一面回到清醒世界，也带回了镜中世界的故事。