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　　芦苇，中国电影史上的传奇人物，著名电影编剧、电影策划人，也可以说是中国编剧里天花板级的人物（曾拍出史诗级作品）。由他编剧的电影曾屡获国际大奖——包括《霸王别姬》，获第46届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖（1993年）；《活着》，获第47届戛纳评委会大奖、人道精神奖（1994年）；《图雅的婚事》，获第57届柏林电影节最佳影片金熊奖、独立精神奖（2007年）。近年来，芦苇对价值观和电影类型的强调影响广泛，他对当代电影尖锐而恳切的批评已成为华语电影领域一种不可或缺的声音。

　　先给大家说一下怎么讲这个课。首先，从宏观角度探讨什么是史诗、什么是史诗电影、什么是史诗电影类型，以及我们为什么要谈史诗电影。不久前，我和芦苇通电话探讨过这个问题，没有得出结论来，因为它没有标准答案，但今天我们把得到的一些收获跟大家分享。其次，通过对比李碧华老师1985年香港出版的《霸王别姬》小说和芦苇1991年改编的剧本第二稿，我们能从中领悟什么是史诗电影。我们要把芦苇的剧本从头到尾， 一场戏一场戏地过一遍。大家将会受益匪浅。

　　王天兵：在座的有多少人看过《全金属外壳》？请举手。大概有三分之一的人看过。《现代启示录》呢？哦，大概有二分之一的人看过。你刚才说《现代启示录》讲出了人类的困境，但《全金属外壳》也是如此。对那些没有看过《全金属外壳》的人，我先讲一下故事梗概。电影的前半部分讲的是美国海军陆战队的培训，一群天真无邪的学生兵被训练成武装到牙齿的杀人机器，后半部分是他们在越战战场上肆意妄为，但最后却被一位看似弱不禁风的少女狙击手彻底打垮了。库布里克最著名的电影是科幻片《2001》。其实，《全金属外壳》和《2001》这两部电影看似不同，却有相同的主题，那就是人类不可能完全驾驭自己的命运，一次偶然失误就可能造成满盘皆输。这样的故事难道没有触及人类的困境吗？

　　芦苇：这是仁者见仁，智者见智。我觉得《现代启示录》的视角更宽 广、更深远、更全面、更深厚。《全金属外壳》是基于一个事件，一群年轻的学生兵的越战经历，在某种程度上有非常强烈的纪实风格。但《现代启示录》 的结局难以预料、令人深思，很多人看到结尾的时候深感困惑，但正是这种困惑使人思考，为什么在美国历史上会发生像越战这样全民族至今认为很荒唐的一个事件？我特别喜欢《现代启示录》，它的历史视角站得比较高。我也很喜欢《全金属外壳》，看过好多遍，每次都受益良多，但是我不认为它是史诗电影。这就好比一个是重量级选手，一个是次重量级选手。

　　王天兵：所以大家看到，在判断一部电影是不是史诗电影的时候，往往不能依据一些具体的概念。你要从概念的角度给史诗电影划一个界限的话是相当困难的，你说它有时间跨度、空间跨度、视角和格局，我都能举出一个反例来，它有这样的格局、视角，但它不是史诗电影。但同时，我们对一部电影的判断又并不那么难，我们的判断往往很一致。决定一部电影是否是史诗电影的往往是某种气质、某种品质，我们往往一眼就能辨认出来。当然，这个问题没有标准答案。

　　芦苇在这方面做得非常成熟，而且形成了自己的风格，他特别擅长用四个字的词组，寥寥几句勾勒出景象的意境来，让我想起《红楼梦》中的一些景物描写。如果把《红楼梦》和西方的长篇小说相比，前者的景物描写完全不一样，因为它受戏曲的影响非常深。我举个例子，《红楼梦》中写秋景，“落叶萧萧，寒烟漠漠”，八个字，秋意顿出； 然后写中午大观园的园景，“赤日当空，树荫合地，满耳蝉声，寂无人语”，十六个字，夏景如在目前。在这些方面，芦苇是不是受到传统戏曲或者《红楼梦》的影响？一开场，“严冬寒冽，雪花飘零”，这是芦苇的剧作文字风格，首先读上去就简洁精彩，其次把景物的意象勾勒出来了。