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　　上海是中国电影的发祥地，上世纪二三十年代更称黄金时代，那些小市民式的生活电影着实百看不厌。1949年后，东北电影制片厂（日本人建立的伪满电影），北京电影制片厂，八一电影制片厂（中央人民政府领导）和上海电影制片厂（海燕厂和天马厂等合并而成）三地形成文革前中国电影三驾马车，群龙争雄，精彩纷呈。由于当时政治敌对和经济封锁，美国好莱坞电影在中国绝迹，前苏联电影大行其道。文革十年革命电影和样板戏流行，这近三十年培育起了数代中国电影观众。改革开放后，中外电影交流频繁，因为一部电影的作者就是电影的导演，即“导演中心”论就此盛行。导演公司化，公司实行导演明星制，全国原有格局打碎了，第五代第六代导演产生了，国际获奖多多。张艺谋的《红高粱》和北京奥运会开幕式，陈凯歌的《霸王别姬》，冯小刚的《集结号》是第五代导演的杰作，他们倡导的大投入，大制作，大明星，大票房模式，而同时弱化了故事性的拍摄技巧在继续发挥着作用，但也遇到了瓶颈，常被市场抛弃。异军突起的韩三平另辟蹊径，集众多明星于一炉制作的《建国大业》和《建党伟业》两部主旋律影片可能千古不朽，成为经典。

　　美国好莱坞电影的创作标准是明确而坚定的，它是为宣扬西方文明，美国生活方式，爱国主义，国家利益和美国英雄而战，也同时成为世界电影的引领者。好莱坞电影的基本特色是英雄加美女，好人大难不死，结局大团圆，国家利益和公民生命高于一切，这老掉牙的套路常屡试不爽，你说怪不怪？虽然时代不同了，好莱坞电影加上了高科技和科幻元素，可基本格局不变。我们不能由此说，它的价值观不可取，中国电影深受其影响，谢晋先生也不例外。借鉴人类文明和别人的长处应是一条不变的法则。

　　上海是中国电影的缩影，孕育了电影的繁荣，创造了海派文化的辉煌。谢晋称得上是最后一位上海电影大师，因为他亲自执导电影五十年，产生36部电影，优秀作品多，如《女篮五号》、《舞台姐妹》、《红色娘子军》、《牧马人》和《战争》等，培养了不少明星，他是上海电影的代名词。谢晋的电影集艺术性，故事性，知识性，逻辑性和政治性于一体，女性电影是其特色，当然也有大量平庸之作。谢晋的缺陷是没有采用大制作和形式美，有点迷信内容至上，故迎合不了年轻观众，显得落伍。

　　现在上海电影文化出现了断层，新人出不来，与当今国足乱局有些相似。上世纪八十年代末，一个土生土长的上海文艺青年朱大可，伴随一批文人墨客，横插一杠，掀起了一股批谢晋好莱坞模式狂潮，多年来，它已结出了果实。朱大可是一个历史“罪人”，他生硬，他成事不足，败事有余；破坏有余，而建设不足，他用文革式的语言，又生造词汇，晦涩难懂，拼凑出朱语来糊弄人，他出名了，红了，奠定了他今日的身价和地位。朱某当时反对谢晋电影模式，现在我们不是正在热播美国大片吗，这真成了历史的笑柄。你反对善必胜恶，就应当改为恶必胜善吗？电影不能“煽情”，可为什么有那么多人甘愿花钱涌入影院泪流不止呢？你“对谢晋是致命一击”“你的刀捅到了中国电影的肺叶子上了”，但历史又轮回，需要重新认识此事了。