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　　“莫言老师在1996年就完成了剧本，不论是当时还是现在，它对人性中的现代性都有一种前瞻，在古典故事当中透射出现代性的思考。”在林丛看来，“霸王别姬”的故事人尽皆知，剧本却一改传统设定，将叙述主体对准了剧中的两位女性角色。“吕雉和虞姬这两位卷入大时代旋涡的女性，在历史上她们的面目并不是很清晰的。楚汉争霸时，吕雉曾在楚营做了三年俘虏，其间发生了什么？史书中只字未提。我们这个故事就是从吕雉在楚营同虞姬的会面讲起。通过这次会面，观众可以走进人物的内心，进而在历史的长河中，反观男人、反观女人、反观自身。”

　　“莫言老师在剧本中深挖这两位女性的‘不彻底性’。之于吕雉，过往都是把她视作一个精通权术、内心阴鸷的女人，但她终究是一个女人，一个渴望被爱，渴望拥有一场轰轰烈烈爱情的女人；而虞姬，我们现在可能都不知道她真实的姓名，只知道她美得沉鱼落雁。她是不是只向往着同项羽‘男耕女织’般过活？剧中展示了她的觉醒和牺牲。这出戏最大的看点，就在两个女性的内心感受上。表达了在大的历史背景、人生命运之下，女性对于爱情、权力、人生目标的思考与选择。”林丛说，“剧中无论是吕雉还是虞姬，都代表了女性的不同侧面，看似截然不同，实际上正如作品中所说是‘你中有我，我中有你’。”

　　曾经在《丁西林民国喜剧三则》中被观众熟知的青年演员孙翌琳，此次在《霸王别姬》中出演吕雉，这是她今年继《晚安妈妈》《长子》之后，第三次挑战人艺的小剧场新戏；对饰演虞姬的青年演员陆璐来说，《日出》中的陈白露之后《霸王别姬》中的虞姬也让她实现成长和突破。两位女性的对手戏是这部戏的华彩部分，无论是吕雉的勇敢还是虞姬的单纯，都非常具有冲击力。表面充满了激烈的争锋，实际上却是两颗心灵的交汇。在两位演员看来，这样的对手戏就像坐“过山车”一样充满惊险与挑战。

　　走进小剧场，看《霸王别姬》，观众席与舞台竟然消失不见，取而代之的是半球形的“中军大帐”，观众拉开帐帘，就像走进了一处封闭的空间。林丛告诉澎湃新闻记者，舞美设计师王威此次将《霸王别姬》的演出场域设计为中心舞台。“演员和观众一起都被包裹在环形的幕布里面，我们去掉了之前剧场的观众席，改用藤条编织的蒲团作为观众‘座椅’，整个演出和观剧的环境如同身处‘中军大帐’。演员通过‘大帐’四等分处的帐帘（相当于四个门口）上场、下场，不仅要在围坐的观众间穿行，甚至还要绕着环形大帐的内外游走。”